“亿元拍品”，缘何销声匿迹于秋拍？

　　2012年的秋拍本应该是一个惊喜不断的黄金时期，这是一众国内艺术品基金所翘首企盼的，但无奈的是，2012年春拍的疲软没能在秋拍上演逆袭之战，在饱受全球经济形势不景气的影响下，再加之源自上半年的“关税”查处风波，都使得内地艺术品拍卖市场在本轮秋拍中的整体表现差强人意，如果再将北京保利和中国嘉德部分拍品的转战香港计算入内，都让今年的秋拍显得激烈有余而精彩不足。整个2012年国内秋季拍卖市场仅一件拍品以亿元成交，早前被热捧的“广韵楼”整体拍卖由于没有买家愿意接受而遭遇夭折，不得不选择拆分拍卖后的“广韵楼”也显然不足以再次成为一众藏家所关注的焦点，而事后7868万元人民币的总体成交也与之前的亿元估价相去甚远。如此成绩的出现不仅使得2012年的秋拍成为艺术品市场调整与低迷的直接见证者，更为即将到来的2013年国内艺术品交易市场再次被阴影所笼罩。

　　部分拍品的转移和海外回流作品的减少，虽然在一定程度上降低了内地拍卖市场的精彩程度，但却不能将其看作是造成整个秋拍艺术品交易市场不景气的决定因素。在北京荣宝拍卖总经理刘尚勇看来，“在整个市场回调的今天，已经少有资金再来继续支撑艺术品的高价位成交，而这种资本的保守或者是对艺术品市场的观望，也直接导致了当前秋拍市场中‘亿元’拍品的消失。”

　　“亿元时代”从出现到没落

　　2010年，伦敦远郊一处名不见经传的拍卖行，一件乾隆珐琅彩“吉庆有余”转心瓶被一位神秘的中国商人最终以5160万英镑(约合5.5亿元人民币)的价格买走，此价格也创造了中国文物艺术品世界拍卖的新记录，而由于最终该件作品并未完成付款且饱受争议，甚至有英国媒体仅将其看作是国人高涨的“瓷器爱国主义”行为，并未引发足够的关于国内艺术品进入“亿元时代”的讨论。但就在同年于国内举行的2010年中国嘉德秋季拍卖当中，备受关注的书圣王羲之草书《平安帖》，又拍出了3.08亿元人民币的高价。如此一来，关于“亿元时代”在国内的讨论也就越发多了起来。为此，在收藏圈摸爬滚打了几十年的中国收藏家协会副秘书长、书画收藏委员会常务主任张忠义说道，“中国的文物艺术品已经进入了‘亿元时代’。”同时，在他看来这些藏品拍出上亿元的价格并不稀奇，“这说明大部分文物艺术品的投资价值已经高出其收藏价值，成为了一种高回报的新型投资行为。”

　　2010年被看做是国内艺术品市场进入“亿元时代”的年份，在这一年当中，艺术品拍卖以亿元以上的价格成交已经不是多么令人惊讶的事情，仅2010年一年，在内地艺术品拍卖市场当中完成交易的亿元拍品就有10余件之多，而这一数字到了2011年则更是多出了许多，这样的成绩也比之2009年仅有一件亿元级拍品出现的状况可谓天差地别。而就在中国艺术品市场在宣布迈入“亿元时代”之后不久，在2011年，一个新的名词又出现在了国内的艺术品交易市场当中，那就是“金融时代”。从“亿元时代”到“金融时代”的跨步，国内艺术品市场仅用了一年多的时间就完成了如此华丽的转身，而推动两者完成变身的正是此前以汹涌之势杀入艺术市场当中的艺术基金。

　　据报道，自2004年以来，中国艺术品收藏投资年回报率为26%，文物、古玩每年升值率为20%，已经超过风险系数较高的股票和房地产，这无形中也为因房地产、股票市场陷入低迷之后的金融资本开辟了一条新的投资途径。

　　以金融资本助推艺术品市场的发展是很多已经实现艺术品金融化运作的国家所给出的未来市场模式，但当国内艺术品市场尚处起步阶段也并未完全形成自我经营规范情况下，部分以投资为目的的金融资本盲目的进入艺术品交易领域，以风卷残云之势席卷了国内大大小小的拍卖行，在雄厚资本的基础上，强行将仍旧处于波动期的艺术品拉升至连一线藏家都无法染指的地步，从而出现了所谓的“亿元时代”。

　　正所谓“祸兮福所倚，福兮祸所伏”，福祸之间的相互转移也在今天的艺术品交易市场当中有了新的体现。原本寄希望于艺术品市场的高额回报来抵消由于股票、房地产市场的低迷所造成的压力，并以此作为新的投资目标，未承想艺术品交易市场在面对全球经济形势不景气时的承受能力却是如此之低，再加之艺术品市场在今年遭遇整体的市场调整，持续的低迷状态势必会逼迫抱着投资获利为目的的金融资本打道回府，而原本轰轰烈烈的天价成交自然就会在资本退出之后变得偃旗息鼓。“亿元时代”的盛名之下却没有亿元拍品出现，“金融时代”旗帜刚起即遭遇资本退出，如此的状况之下，今天的艺术品市场也只能用尴尬之极来形容了。

　　泡沫挤了又挤，何时才是个头

　　在很多业内人士看来，本次的秋拍成绩不理想是在预料之中，毕竟处于整体市场的大调整之中，难有拍品过亿成交也是实属正常，且目前国内的艺术品市场当中，泡沫性增长和交易依旧存在，而本轮的调整也是对于此类泡沫的再次挤压。

　　挤泡沫似乎已经成为了国内艺术品市场成交不足的一个很好的说辞，从中国当代艺术异军突起的2005——2007年开始，关于国内艺术品市场当中存在严重性泡沫交易的言论就不时出现，而在遭遇了2008年全球性金融危机之后，艺术品的理性收藏观念在藏家和拍卖公司之间被不断的重复，而就在金融危机过后不到一年的时间，国内艺术品市场再次掀起热潮，艺术品基金、艺术品份额化交易等新模式一拥而入，并打着各自响亮的旗号，以一种抢占山头的气势划分着国内艺术品市场这块大蛋糕，这也使得国内出现了新一轮的对艺术品的盲目性投资。

　　受投资心理的影响，理智收藏与理性收藏也就只能成为那些真正的艺术品藏家的信条，而对于投资者而言，收藏不是目的，盈利才是王道。如此以来，艺术品市场当中的泡沫所指代的已经不再是那些疯狂地作品和陷入疯狂地艺术家，而是那些为获取投资回报而陷入疯狂的投资人，或者说是投机者。

　　对于真正的藏家而言，当前艺术品拍卖市场当中亿元拍品的减少却是一件非常值得庆贺的事情。有藏家表示，“从今年的春拍开始，很多藏家都有了这样一种感觉，那就是终于又可以买到东西了。”如此的感叹也说明了在之前虚高的市场氛围当中，真正的藏家却站到了“看的着却摸不到”的队伍当中，这也就可想而知，那些创下数亿元高价的拍品都是由什么人所拍走的了。

　　艺术基金败走麦城，亿元成交已不再是重点

　　北京龙藏天下投资管理公司董事长赵祥龙告诉记者，“今年的秋拍是国内大部分艺术品基金的出货时间，而在当前艺术品市场整体不景气的情况之下，必定会有很多人选择在这个时期逢低吸纳。从流动性的角度出发，艺术品基金即便面对如此的局面，也要硬着头皮继续下去，作品是否亿元成交或者达到预期都要选择出货，实现成交是最重要的。因为国内艺术品基金的运作周期都在2.3年左右，如此之短的运作周期势必会增大流动性风险。市场是有高峰低谷的，艺术品基金在兑付期遭遇市场低谷，过亿成交已经不是考虑的重点了。”

　　国内艺术品基金的短期运作模式所带来的流动性风险增大直接导致了对于市场低谷的规避能力降低，再加上逢低建仓状况的出现，也就如同刘尚勇所说的“亿元拍品失去了资本的继续支撑”，而这也成为了秋拍难有亿元拍品成交的重要原因。在刘尚勇看来，“今年的秋拍当中依旧有一些亿元级别的拍品上拍，但能否成交则是一个未知数。”而此前所传出的北京保利将在秋拍当中上拍“广韵楼”的消息也已经被证实，但以估价待询方式上拍的“广韵楼”却也很难让人抱有十足的亿元成交的信心。为此刘尚勇也说道，“广韵楼”是秋拍当中极有希望过亿的拍品，但估价待询也让这种判断打了一些折扣。诚然，春拍看“过云楼”，秋拍看“广韵楼”一话已经成为了对于今年古籍类拍卖的代名词，但在如此的市场氛围之下，保利的“广韵楼”能否真的突破亿元大关，依旧让很多人为之捏一把汗。

　　果不其然，在今年12月4日首先上演的北京保利2012年秋季拍卖之“广韵楼”整体拍卖专场中，由于事前有所接触的藏于和艺术机构选择了放弃收藏而导致整个专场被迫取消。北京保利于7日再次举行“广韵楼”的专场拍卖，以上一次不同，7日进行的“广韵楼”拍卖则以拆分的形式拍卖。最终，备受瞩目的南宋麻沙镇南刘仕隆宅刻本《钜宋广韵》五卷以3450万元人民币的价格创造了本年度国内拍卖市场单件古籍成交最高价，但如此成绩的出现却依旧难以掩盖整个专场7868万元人民币的总成交额和47.87%的总成交率的糟糕战绩。

　　秋拍首现艺术成交拍品——王振鹏《江山揽胜图》

　　值得欣慰的是，北京保利在“广韵楼”专场拍卖之前就已经在“中国古代书画”夜场当中成功拍出了一件亿元级拍品——王振鹏《江山揽胜图》。12月4日晚间的北京保利2012秋拍古代书画夜场上，元代王振鹏《江山胜览图》以1.012亿元人民币成交，成为2012秋季中国艺术品拍卖中首件超过亿元的拍品。保利古代书画夜场总成交额2.37人民币亿元，“明四家”沈周作品《思萱图》以2300万元人民币列本专场成交额第二名，记录钓鱼岛铁证的重要文献清代钱泳《记事珠》以1782.5万元人民币被爱国藏家收藏。

　　北京保利执行董事赵旭表示：《江山胜览图》获得过亿成交，对目前的市场信心是极大的鼓舞。近几年古代书画藏家通过与专家学者交流，形成了“学习型收藏”的氛围，对于珍贵作品的价值有非常清晰的见解，所以在经济形势不佳的大环境下，仍然能够以亿元购买珍贵作品，这说明古代书画市场已经非常成熟。

　　王振鹏是元代著名的宫廷画家，擅长佛教和山水题材，他创作的绢本水墨手卷《江山胜览图》描绘了元代浙南瓯江沿线的生活场景。画面长9.5米，共描绘人物1607人、494幢建筑、68艘船只、108头牲畜、87只鸟，详实地反映出元代江南地区人民娱乐、买卖、婚嫁等各种生活场景，气势磅礴，描绘细致，是一件堪与北宋张择端《清明上河图》一较伯仲的纪实性风情画长卷。这件作品历经明朝钦天监和清朝宫廷收藏，著录于《石渠宝笈续编》和《石渠随笔》卷四，后经世界著名收藏家比利时尤伦斯夫妇收藏，具有极高的艺术价值和史料价值。

　　1.012亿元人民币的成交价和今年全球首件过亿元的中国艺术品这两个方面，再次证明北京保利的古代书画有着相当的实力，也说明王振鹏《江山胜览图》的艺术史价值在市场得到了认可。但是对于处在“书画亿元时代”的艺术市场，相对于2011年和2010年而言，这件被称为“人间又见上河图”的巨作显然应该以更高的价格成交。

　　从另一个角度而言，这标志着一个时代的开始。这个时代是中国书画以其自身艺术价值在市场得以提升的体现，也是中国收藏家整体认知能力和收藏实力的提高，更是艺术市场引来资本的介入，在一定程度上改变了传统收藏形态。同时，也表示着艺术市场进入又一个繁荣时期。如果我们回顾自2009年以来的艺术市场，完全可以在许多市场现象中得到印证。

　　艺术市场是宏观经济的一部分并受其影响，2008年底国家推行的一系列经济政策直接导致了经济的变化，艺术市场得到了许多资本的关注，购买力增大，这是“书画亿元时代”的主要背景。在产生的一系列亿元书画作品中，例如，吴彬《十八应真》1.6亿元人民币、曾巩《局事帖》1亿元元人民币、黄庭坚《砥柱铭》4.3亿元人民币、王蒙《稚川移居图》4亿元人民币等都是流传有序的名家精品，具有“真、精、希”的特点。市场对于此类的拍品始终给予极大的关注和肯定，无论有着怎样的变化，其价值必定得到市场相应的体现。

　　今年秋季的中国艺术市场因为受到宏观经济的影响，表现出一定的下滑趋势。从目前各大公司公布的成交数据看，较之春季和去年秋季，形势不容乐观。在这种市场背景下，往往是考验艺术品的真正价值的时候。因为，市场趋冷的时候，买家更是持谨慎态度，甚至以挑剔的眼光看待拍品。这种与市场火爆时期的“非理性繁荣”相反的理性氛围，使拍卖场上的艺术品如果不具备“真、精、希”的特点，其结果就是罕人问津。《江山胜览图》的亿元成交，并非一般意义上的逆市独秀，而是在当下严峻的市场环境中，那些真正流传有绪并具有重要艺术史价值的精品应该表现出的一种现象。

　　亿元拍品真的那么重要

　　拍卖是一个以数字为依据的行业，一家拍卖公司总成交额的背后也是其实力的象征，况且，在拍卖市场群雄逐鹿的今天，实力的强弱也被这一连串的数字也取代。实力的强弱如此，拍卖公司的排名亦是如此。以国内拍卖领域前三甲为例，近几年的国内艺术品拍卖公司的头名一直被北京保利所占据，而次席则是有着20年经营历史的中国嘉德，北京匡时与北京翰海则保持着对于第三名的争夺，时有轮换。而这样的座次排名则以拍卖公司的那种成交额作为依据，完全不会将资历、辈分等其他因素纳入到参考依据之中。

　　换言之，亿元拍品的有无出现对于拍卖公司而言是至关重要，因为这不单会为对你的座次排名造成影响，更与公司的收益直接相关。但对于那些真正的藏家而言，收藏自然要选择性价比最高的，是不是亿元拍品或者过亿成交显然不是最重要的，毕竟收藏艺术品也是一项耗钱的奢侈项目，真正不在乎钱的那些砸得估计也不是自己钱。

　　当然，艺术品过亿成交能够对于市场起到很好的刺激作用，振奋人心，鼓舞士气，但如果只是单纯的为了“过亿”而“过亿”，相信也没有几个人愿意去做吧。